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传统古字画走进现代家居

来源:中国证券报    发表时间:2008-06-21 09:44:00 

  文/徐文宁

  眼下家居时尚杂志少有谈及古字画装饰家居的。不是古字画不时尚了,而是有人认为古字画当与古建筑、古家具相配套,才能相得益彰、蓬荜生辉。其实不然!比如一些孝顺子女给老人迁居新房,小区内外环境发生了变化。要想找回老人过去熟悉的清静惬意,找回沉淀在原有生活环境中的恋旧情怀,就不妨通过古字画中的意境和书法中的字句趣味,来稍加调节室内装修,以解除老人在新居中的寂寞和埋怨年轻人瞎折腾的躁乱情绪。古字画为什么能使老人安静?其实就是家居中讲究的“顺其自然”。一切家居装修都是在屋主的审美艺术心理氛围中,求—个朴实自然、美观大方、安全方便的生活状态。

  古字画留出心灵上的“过白”空间

  古字画在旧时,一般都在堂屋的背墙上挂着。足够的房屋空间高度,挂着一幅书法对子和一幅大中堂画,下方还可以放着一条几案。这样的堂屋家居结构不是随便布置的,而是顺应了家居“风水过白”学说的要求,才这样安置的。

  堂屋家居的“风水过白”,就是当太阳光沿屋檐或前屋脊最大限度的斜射入堂屋内,投影在堂屋内墙上的太阳光,与地面之间的高度,就

  叫“过白”。它在节气上预示着物理学意义上的隔潮高度,也就是霉雨季节泛潮现象时,不受潮湿地面的最高度。这一高度的设定,可防范厅堂院落地面的“泛潮”,客观上起到了保护字画防霉变的作用。为人们安放条案焚香供祖,给出风水最佳合理的高位。正是这个“过白”, 在中国传统建筑中,在处理组群性建筑空间序列上,利用近景,形成视线上的中景或远景画面的“框景”效果,和现代景观建筑学有着异曲同工之处。集文化和科学于一炉,将“阴阳平衡”的宗教习俗,与中国人的文化氛围和谐统一起来。由“过白”理论,而产生的建筑景物层次,远近对比,和屋内虚实变化的空间,美妙如画。也是古今家居一直追求的“顺其自然”。 按照中国风水学的理论,自然是由气组成。“气”宜藏不宜散,“过白”就是建筑之间居室围合空间内的“积聚气”。为使“气”得到“阴阳平衡”,根据室内的功能、朝向、房高的不同,以字画或一些可展示性的艺术品,来调整或控制“过白的不足或过度”,以达到阴阳转化和平衡,改善居住厅堂内的光反射和热交换环境。所以,在现代家居装饰中,适度的挂点中国字画和艺术品盛设,是具有极高的实用价值的。

  一般人认为,现代的家居装饰不太讲究对“过白”空间的艺术品互动性。其实是个误区。现代人对“过白”观赏点的选定,就是盛设艺术品改变空间效果的灵活性变通。那些在家居空间上的行进起止点、转折点或交汇点;如室外能望见室内的地方,玻璃窗与室外建筑轴线的交汇点,都是一个需要补白布置协调的地方。人要做到不为物所缚,首先要给自己心底留出一线心灵上的“过白”空间,这样才能接受艺术品装饰自己的家居。1[2]下一页

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