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当代艺术:今年玩的是年轻

来源:中国经济周刊    发表时间:2010-05-12 14:03:25 
当代艺术:今年玩的是年轻

张晶娜摄影作品《Forgotten Fairytales》

 


  《中国经济 周刊》记者  孙冰 |北京 报道

  2009年4月29日至5月2日,第五届“艺术北京·当代艺术博览会”在北京全国农业展览馆举行。作为中国顶级的当代艺术活动、亚洲范围内最重要的艺术博览会之一,来自全球各地超过70家画廊 齐聚北京,共同呈现了一场艺术盛会。

  今年已经是“艺术北京”系列博览会的第五个年头。这五年中,当代艺术经过了一轮惊心动魄、匪夷所思的虚火灼烧,随即又遭遇了空前的金融风暴,犹如坐上了过山车,大悲大喜了一番。

  今年“艺术北京”似乎少了些“大佬”的身影,过去动辄千万元的成交也并不多见。但是,我们却看到了更多更具突破精神的年轻艺术家 的脱颖而出。很多画廊并没有如以往那般去追逐市场上的热点,而是推出了许多独具个性年轻艺术家的作品。

  年轻人,上位吧

  “今年的成交比往届的四年都要好,具体的成交额我们没有做统计,因为博览会有自己的统计,根据画廊的反馈结果来看,有90%以上的画廊都有成交。”“艺术北京·当代艺术博览会”的执行总监、策展人董梦阳 告诉《中国经济周刊 》。

  这个比例不仅与去年相比大幅提高,而且较当代艺术红透半边天的2006年、2007年相比也毫不逊色。只不过,今年并没有像2006年、2007年那样,频繁传出过千万元的成交。

  “今年是价格适中的年轻艺术家的作品比较受欢迎。”董梦阳说,“艺术市场本来就不应该靠天价支撑,今年的形势让我们非常高兴。”不少业内人士也有同样的观点,因为这种单价虽然不高,但是总量相当客观的成交态势,反而比天价频出、但是没有基础市场的态势要健康得多。

  今年,董梦阳在筹划艺术北京的时候,就花了很大力气来推广年轻艺术家的作品。“今年我们以‘新一代、新艺术’为主题邀请画廊推荐年轻艺术家,希望通过学术的吸引力将作为个体的艺术家及其作品重置,让这些作品能在学术领域找到归属,成就艺术的真诚,并且这种面向艺术未来的展览也能窥见到亚洲未来收藏趋势的端倪。”他说。

  至于年轻艺术家和作品的选择标准,董梦阳强调了两个字,就是“突破”。他认为,艺术突破应该是当代艺术永远的主题。但是,“艺术北京”与其它学术展览不同,作品还是要强调制作上的精致和逼真,强调当代艺术由“观念”向“视觉”的回归。

  “也就是说,在直观上,这些作品更接近于当下生活流行和大众文化所提供的视觉经验,只是更具个人色彩和人文关怀。”董梦阳说,“我们希望整个展览不仅能从学术上展望艺术未来,还能探索中国当代艺术市场下一个新的增长点,从而引导收藏、投资 的新方向。”

  “我们绝对不能忽视年轻艺术家的潜能,因为每个艺术家的成功都是从年轻开始,一步步走向成功的。”董梦阳说,“当然,大浪淘沙也是必须的。”

  主流是个伪命题

  “岳敏君 的‘大嘴笑脸’火了,到处都是表情夸张的脸,方力钧 的‘光头’火了,很多作品都没有了头发……”一位已经第五次参加“艺术北京”博览会的画廊负责人David告诉《中国经济周刊》,“前两年,市场上到处都是模仿别人风格和‘故意另类’的作品,而且买账的人也不少。所以有的时候,尽管我们自己并不喜欢这些作品,但是市场喜欢,画廊只能跟着。”

  而今年,这家画廊选择了很多年轻艺术家的作品作为主打展品。“现在市场冷下来,画廊也冷静下来,人们终于开始思考,什么才有真正的价值。”David说,“当代艺术一定是要有个性的,主流对于当代艺术本身就是个伪命题。”

  在天价之下,当代艺术似乎被等同于了那几位身价不菲的明星艺术家,甚至被命名为“F4”,与偶像剧中豪门美男同名,让人产生无限幻想与遐想。当代艺术“F4”,是对张晓刚、岳敏君、王广义 、方力均四位中国当代艺术家的戏称,此四人曾经一度是中国当代艺术市场上作品价格最高的艺术家。

  尽管有人批判中国的艺术环境,说有太多的人总是把艺术庸俗化,总习惯以艺术的价格来判断其价值。但是,又没有人能够否认,如果没有“天价”的标签,当代艺术可能并不会走进很多人的视线。

  “我们没有见到哪个国家的艺术家对钱、对卖价这么敏感,中国现在的艺术市场有点像中国的楼市,已经到了不可思议的地步,几十倍成百倍地翻价。”著名画家陈丹青 在回顾“中国当代艺术三十年历程”时曾如此感慨。

  在今年的当代艺术现场,我们除了能够感受到大量风格独特的油画作品,我们还可以看到大量的雕塑和装置艺术品,甚至有很多都是大体量的作品,比如奶粉做成的梅赛德斯轿车和煤炭做成的悍马越野车,这些都是以往国内艺术家并不太涉及领域,也是市场并不太关注的品类。

  “在相当长的时间里,很多人都把当代艺术等同于了油画,其实当代艺术是包括很多门类的,比如雕塑、装置、多媒体影像等。”David说。

  收藏回归本土

  中国当代艺术一直被看作是西方艺术在中国的嫁接,它从一开始就遵循西方的标准和框架,出现很多为了迎合西方藏家口味的主题和风格,而当代艺术最初也确实更多地是吸引了西方艺术收藏家的目光。

  “映射政治事件或者有政治暗示的作品曾经有一度特别多,因为外国人喜欢。但是其实表达的意味有时是很牵强和不真诚的。”David说。

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