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“山高水长,物象千万”(2)

来源:东方早报    发表时间:2013-07-09 10:02:16 

   (一)

  入得武英殿正门,挑开殿门右侧的帘幕,顿时一片鲜丽寥远之气——原来是声名震耳的北宋王希孟的青绿山水《千里江山图》长卷。

  王希孟几算得上是中国美术史上的神话之一,徽宗政和三年(1113),年仅18岁的王希孟用了半年时间绘成这一名作,不久英年早逝。这一名作多年前似乎仅公开展示过一次,因长近12米,从未公开呈现全貌,而这次则是首次全卷展出。

  从头到尾来来回回细细读画,泛黄的画卷上,气象万千,画面布局交替采用深远、高远、平远法,真咫尺而有千里之势:千峰万壑,绵延不绝,江河浩渺,烟波无尽,散落其间的则有野渡渔村,汀渚茅屋,桥亭舟楫,无论是万顷碧波,或是如豆人物,皆一笔一笔画出,清晰生动。

  品此画,或可悟得“丹青”的原义所在——不得不叹画作保存的精良,石青石绿,层层渲染山头,山底则多用赭石相接,苍翠富丽,点景多以白粉、粉黄等色,轻重浓淡,历经900年岁月,几乎鲜丽如昨。

  记得去岁入藏访日喀则夏鲁寺壁画,寺僧、唐卡传人普布旺堆曾出示所制矿物颜料,所绘作品即多用石青石绿,或多少保留唐宋遗风。

  《千里江山图》与展子虔及“大小李将军”都是有承继关系的,卷后有蔡京跋文,记徽宗亲授其技法:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”——这寥寥数语也是关于王希孟难得的生平记载。

  再后则是元代溥光的跋文,对此作推崇备至:“予自志学之岁获观此卷,迄今已仅百过,其功夫巧密,目尚有不能周遍者,所谓一回拈出一回新也,又其设色鲜明,布置宏远,使王晋卿、赵千里见之亦当短气。在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”

  18岁的王希孟画作设色之精丽与西方任何绘画相比,绝无逊色处,青绿山水之格在中国的发展其实是值得深入探讨的。宗白华先生在《美学散步》中曾提及:“然而中国画趋向抽象的笔墨,轻烟淡彩,虚灵如梦,洗尽铅华,超脱暄丽耀彩的色相,‘色彩的音乐’在中国画久已衰落。(近见唐代式壁画,敷色浓丽,线条劲秀,使人联想文艺复兴初期画家波提切利的油画。)幸宋、元大画家皆时时不忘以‘自然’为师,于造化絪缊的气韵中求笔墨的真实基础。近代画家如石涛,亦游遍山川奇境,运奇姿纵横的笔墨,写神会目睹的妙景,真气远出,妙造自然……艺术本当与文化生命同向前进;中国画此后的道路不但须恢复我国传统运笔线纹之美及其伟大的表现力,尤当倾心注目于彩色流韵的真景,创造浓丽清新的色相世界。”

  然而这句话或许只是宗白华先生的一厢情愿,观当下青绿山水与彩绘之作,大多流于俗格,其中原因,或许是令人深思的。

  其实《千里江山图》这样的巨制诞生于彼时的国家画院是一种必然,也是值得推崇的,话说回来,溥光所言的“独步千载”是有其限定语——“古今丹青小景中”,放在中国美术史的范畴中,其意义自然不容低估,然而如果置于纯粹个人审美的角度而言,要说自己内心的真实感受,赞叹之余,仍得说一句“此作名则名矣,长则长矣,鲜丽则鲜丽矣,却非真正喜欢的作品”。自我追问,恐怕因此作多少缺少一种逸兴,缺少一种笔墨间自由活泼心灵的呈现,而刻写得越精细、越富丽堂皇,免不了总有匠气与刻意之态——当然,对一位18岁的画院学生来说,这样的要求似乎也太苛刻了一些,倘若王希孟再多活几十年,并融入北宋文人圈,又会是怎样的结果呢?

  会不会步入简笔之境——就像梁疯子从画院待诏的极工之笔步入其后挥洒性灵的极简之笔一般?

  想起这样的话题就会想起洗尽铅华的真正文人画,中国画之所以从设色浓丽步入简淡之途并不是偶然的,其中关键点即在于注重“与物传神“的同时能否抒发个人的心性自由,老子所言的“朴素而天下莫能与之争美”、孔子所言的“绘事后素”,本色与素淡,也可以说是六朝及其后中国归隐文人心性与生活的关键词句,无论是六朝文、王维诗、宋元简笔山水,莫不如此,倪云林“聊写胸中逸气”论更将这一态度与文人画推至极致,然而时过境迁,文人画在当下却面临着一个前所未有的大问题——文脉的断层,真正的文人、士人愈见稀少,能辨别画之雅俗优劣者愈见稀少,观当下的各类大展,虽有所谓的“文人画”或曰写意画,十之八九多为皮相之作,有草草之笔,却无真气,更无逸兴之态,低俗浅薄与逐利之作触目皆是,而真正好的画家与画作却大多处于一种隐的状态,不得不叹息当下唬人的画匠俗手何以如此之多,且何以被追捧不已?

  黄山谷曾云“子弟诸病皆可医,惟俗不可医”,不说病入膏肓的所谓当代艺术界,即以书画界而言,“不可医者”若以九成计,大概也是很客气的说法了。

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责任编辑:高向宇(实习生)

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